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古风陶韵里的技艺兴替

时间:2016-09-19 来源:本站 作者:崔听槐

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宜均,即宜兴均釉陶器,以其温润醇厚、蒙胧静雅的釉色与神奇独到、妙手生花的拇指堆贴工艺而蜚声中外,尤以明代欧子明的“欧窑”、清代葛明祥、葛源祥昆仲的“葛窑”为代表而青史留名,它们和宜兴紫砂制作技艺并驾齐驱,喻为“陶都三宝”,2014年,宜兴均陶制作技艺被列入第四批国家非遗项目。

中国宜兴陶瓷博物馆是当今展、藏品十分丰富、又能综合展示宜兴七千年制陶史的陶艺殿堂。该馆馆长周小东主编的《中国均陶》一书,近日由江苏凤凰美术出版社出版发行。书中从上千种馆藏均陶精品中遴选了近百件作品及用300多张高清图片展现每件作品的全貌或局部,反映几百年来,均釉与堆花的技艺兴替、风格流变的轨迹,大多数作品长期来养在库房人未识,现在将馆内宝贵的藏品资源挖掘出来,收录书中,并附有“羊角山蜀山窑残件对比”图版76幅,为均陶历史研究提供和补充实物佐证。

文以载道,物以器传,是《中国均陶》一书的鲜明特色。书中开篇由周小东主编撰写万余字的“总论”《认知“中国宜均”》,中英文对照。作者从深入研究明清以来有关陶瓷文献资料入手,详证博引,就“宜均”与均山的关系、“宜均”与南山、黄龙山的关系、“宜均”与“欧窑”“葛窑”的关系、“宜均釉”与“陶瓷色釉”的关系、“宜均”与“禹钧”的关系、“宜均”与“广均”的关系、“宜均”与“炉钧”的关系、“宜均”与“故宫挂釉器”的关系、“宜均”与“紫砂”的关系等九个方面作了论述比较,从不同层面和历史传承的角度,钩沉揭示,认识“宜均”制品以其本土原料、传统工艺、民族特色而历久弥坚,生生不息。“专论”有当今均陶艺苑领军人物、中国陶艺大师李守才撰写的《均陶堆花技艺谈》、江苏省工艺、陶艺大师方卫明的《宜兴均陶“三部曲”》两文,均为作者四十余年来经验的阐释,悟道的求索。

均陶器皿以“均釉”与“堆花”两大艺术特色着称。“图版”作为书中的重点和看点,相当部分历史作品展示的是早期均陶的釉色,作为均釉色彩分类,有月白釉、茶叶末釉、天蓝釉、灰蓝釉、霁蓝釉、淡蓝釉、冬青釉、均黄釉、复釉等九大类,每一釉种都用简要文字作比拟与释义,如月白釉的定义是:“月色皎洁,如幻似梦。釉面白中泛青,青中透白,呈现出如脂似玉的玻璃质感。”图中“月白釉欧窑太乙罐”即出自明代欧子明所创制的“欧窑”,釉色柔和,如夜空隐于云层之后的月色,有朦胧之美。其它有月白釉香炉、执壶、花盆等,虽是残件,也弥足珍贵。蓝釉中分“天蓝”“灰蓝”“霁蓝”三种,是均釉中较为突出和常见的釉种,古人有“灰中见蓝晕,艳若蝴蝶花”之誉,日本称之为“海参釉”而推崇备至。如“霁蓝釉”,釉面浓淡均匀,蓝中微泛紫,沉静深如海而发人美感。图版中有清代葛明祥“葛窑”烧制的“天蓝釉苹果尊”“灰蓝釉抽线尊”“霁蓝釉高圆瓶”。清末高大昌烧造的“天蓝釉兽耳瓶”以及当代李守才的“天蓝釉腰圆水底”。又如“冬青釉”,色如四季常绿的植物冬青,釉面苍翠欲滴,似山峦之翠,翡翠之润,选有清代制陶名家鲍明亮的“双耳瓶”“秦瓶”。“均黄釉”在均釉中使用最广,釉色呈酱红至土黄不等,色深者称老红釉,色浅者谓嫩红釉,釉面晶莹清亮,深沉凝重。书中选用明代的“龙头荷花缸”、清代“八方缸”“圆口锁瓮”以及当代均陶高手杨耀生、马锦旺以及李守才、方卫明等堆贴制作的缸、盆、坛、钵、瓶等馆藏品。这类均黄釉作品均有堆花装饰,其发展流变可窥明代的堆花技艺特征简洁粗犷,清代显得细腻典雅,花草虫鸟装饰居多,民国以来至当代,题材更趋广泛,善用五彩色泥堆贴图景,画面层次感强,艺术品位进一步提升。

《中国均陶》展示了“宜均”从明代以来的发展脉络,无不闪耀均釉光怪陆离的五彩斑斓,给人以审美的愉悦;堆花技艺的演进,让人在古风陶韵中真切体味画面与釉面双重装饰艺术的文化脉动,釉色之美妙、堆化之绝技、历史之悠长、文化之厚重,可见均陶技艺兴替之必然。

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